Оскар, що отримав вічність

Володимир ДАШКЕВИЧ : Це рідкісний дар Фельцмана – писати в мажорі

…Сьогодення за визначенням не може породити таких благородних героїв від мистецтва, як Оскар Фельцман. Його глибинний талант(вже в 5 років мріяв стати композитором!) на пару з неймовірною одеською життєлюбністю дали сходи на розломі епох – тільки-тільки ударила революція, тифи-холера, Громадянська війна, потім евакуація у Велику Вітчизняну… Голод, подолання, звернення до легкого жанру. Фельцман без зусиль писав би і симфонії. Але богові було угодне, щоб усе життя(91 рік) він творчо простояв на світлій стороні життя. Сподіваємося, на цю сторону він потрапить і після смерті.

Переказувати біографію Оскара Борисовича немає сенсу – абсолютно професійний піаніст, що вчився в знаменитій тепер школі ім. Столярства(це генетика, вибачте: і батько його прекрасно володів інструментом, і син Володимир став піаністом зі світовим ім’ям). Оскар навіть на скрипці вчився, але роздумував грати стоячи. Сьогодні б сказали, що Фельцман – вундеркінд: невитіюваті п’єски і пісеньки з легкістю вилітали з-під його рук з раннього віку; вже в 20(у евакуації) став ответсеком Сибірського союзу композиторів. Постійно створював різножанрові опуси для музичних театрів. Талант мелодиста задавив собою талант просто концертуючого артиста, хоча артистичний Фельцман був, що називається, до кінчиків пальців.

Життя склалося непросто – неодноразові обструкції(у тому числі від колег по цеху) здатні були довести до інфаркту(розгромна критика в Правді його оперети Синя хусточка, нападки за Конвалії etc.), але Фельцман, як сьогодні б сказали, був заточений на виживання – порода врятувала. І щогодинне бажання творити. По власному визнанню, його головним натхненником став Ісаак Дунаевский : так співпало, що творча природа Фельцмана органічно витікала з благородної музики Дунаевского, що стоїть на межі легкості і академізму. І як Дунаевского рука не підніметься назвати пісенником або оперетним композитором, так і до Фельцману ці визначення мало підходять: в малому жанрі він акумулював усю потужність класичної традиції, носієм якої і був. Про Оскара Борисовича згадує композитор Володимир Дашкевич :

- Пам’ятаю дуже значиму зустріч з Фельцманом після виходу Бумбараша(1971 р.). Тоді керівництво фірми Мелодія побоювалося випускати мою музику до фільму окремою пластинкою. Чому – зрозуміло: узяти хоч би пісню Наплювати, наплювати, набридло воювати! – мене антипорадником в Союзі композиторів прозвали, що взявся писати… Але на худраді Оскар Фельцман разом з Богословським принципово відстояли випуск пластинки, що в ту пору було проявом цивільної мужності.

- Фельцман був універсалом, дослідником природи від музики, сьогодні таким стати можливо?

- Сьогодні неможливо навіть повірити в себе. Подивіться, як тоді композитори-пісенники рвалися у бій(у прямому і переносному сенсі) : після революції світ перекинувся, і в цій нерозберисі вони йшли, вірячи у свій талант, їх окриляла ідея, хотіли зробити життя людей краще. Плюс отримували універсальна освіта(і не лише музичне!) : Оскар Борисович був образованнейшим, різнобічною людиною. Причому багато хто з тих композиторів був поліфоністами: той же Богословський мені показував 9 симфоній в стіл! Упевнений, щось подібне було і у Фельцмана…

- Ось повороти долі – за легендарні Конвалії критикували декілька десятків років!

- Критикували – м’яке слово. Оголосили трохи не головною музичною вульгарністю, статті в газетах Конвалії називали вульгарщиной, негідною радянської людини. Адже там за простодушністю ховається колосальний стиль великого майстра. Це ж не просто – узяв ля-ля-ля-ля і написав! Пісня-то у результаті визначила стиль радянської естради(а співала її Гелена Великанова). Тому, думаю, він і опинився не у фаворі у керівництва; скільки у результаті похмурих років Конвалії йому забезпечили…

- Але виявився довгожителем, не дивлячись ні на що…

- Так у нього було те, чого не було ні у кого(окрім Дунаевского) : справжній мажор. Не підробний, не плакатний. А мажор в естрадній музиці дорогого коштує, дуже рідкісна властивість композитора. У мінорі пише легіон. А в мажорі – лише двоє. І це виходило, звичайно, від його одеського характеру – неймовірного оптимізму, який допомагав завжди. Таким нам і запам’ятається.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях