Не усі дотягли до смерті Ізольди

Велика опера Вагнера уперше поставлена в Москві

Театр Нова опера імені Євгенія Колобова вчинив культурний подвиг, уперше поставивши на московській сцені один з найбільших творів оперної класики – музичну драму Вагнера Тристан і Ізольда. Постановники Нікола Рааб(режисер) і Джордж Суглидес(художник) використали для першої московської версії Тристана візуальний ряд спектаклю, поставленого рівно 110 років тому Густавом Малером у Відні. Це неймовірно делікатне рішення абсолютно виправдано: московський глядач побачить оперу Вагнера приблизно такий, як її придумав автор. В усякому разі, без втручання пластичної хірургії актуальної режисури.

Не усі дотягли до смерті Ізольди

У Росії опера Тристан і Ізольда ставилася тричі. Причому завжди в Маріїнському театрі. Кожного разу це було нетривіальною подією: в 1899 році – російська прем’єра, в 1909-му – перший досвід оперної режисури Всеволода Мейерхольда, в 2005-му – постановка Дмитра Чернякова, що ламає традицію. На такому фоні скромне рішення, запропоноване Новою оперою, здається дуже академічним і саме з цієї причини – привабливим. Передусім завдяки тому, що музика і її сценічне втілення існують в гармонії і взаємній любові.

Всякий раз, коли ми замахуємося на Рихарда Вагнера, виникає побоювання: чи впораються музиканти з такою складною партитурою? Оркестр під управлінням маестро Яна Латам-Кенига не просто впорався, але продемонстрував і вагнеровскую потужність, і еротичне томління, і тонкі нюанси оркестровки, і кантилену дерев’яних духових. І навіть складні ансамблі мідних звучали гідно, що для російських оркестрів(окрім Маріїнського) – взагалі диво. Те, що відбувається на сцені, – органічно доповнює музику. Причому не ілюструючи, а розкриваючи і акцентуючи музичні сенси, які у Вагнера, що використав в якості методу музичного розвитку лейтмотивную систему, завжди дуже конкретні. Під звуки знаменитого вступу, в якому прочитується увесь хід майбутньої музичної драми, за темною завісою раптом висвічується фігура Ізольди, що занесла меч над пораненим Тристаном. І таких по-справжньому красивих сцен в спектаклі немало. Це багато в чому заслуга художника по світлу Айвара Салихова, що зумів разом з художником створити на сцені атмосферу епохи модерну(принаймні як ми її собі уявляємо). Статичність мізансцен – абсолютно продумана і переконлива – компенсується детальною роботою режисера з акторами. Вони дійсно не лише співають, але грають свої ролі, мешкаючи етапи розвитку, перетворення, зміни станів, як це могли б робити хороші драматичні артисти.

Анастасія Бабичева в партії Брангени була дуже виразна. Її красивий глибокий тембр прекрасно поєднувався із створюваним чином – вірної служниці, що прийняла рокове рішення і змусила випити героїв любовний напій замість отрути. Артем Гарнов(Курвенал) – дуже емоційний і зворушливий, особливо в останній сцені, коли він віддає життя за свого пана. Що не завадило йому ніде не схибити проти точності інтонації – музичної і мовної. Заголовні ролі в прем’єрному спектаклі виконали запрошені німецькомовні солісти – Клаудиа Итен(Ізольда) і Майкл Баба(Тристан). Чесно кажучи, окрім чистоти німецької інтонації, вони нічим не уразили уяви. І хоча Клаудиа була дуже красива в рудому кучерявому парику, а Майкл справив враження украй інтелігентної людини, їх вокальні можливості викликали багато питань. Итен, звичайно, підкупила дзвінкістю голосу, здатного перекрити будь-кого тутти(а враховуючи склад оркестру, це штука нерядовая). Проте в її голосі чулося надто багато високих обертонів, що надають тембру якусь недоречну оперетність. Навпаки, Баба був тьмяний, не завжди чутний. Хоча і той і інший свої ролі зіграли чудово. У Нової опери заготовлено і рідний склад – Михайла Губский і Галину Бадиковская. Почуємо і їх.

Трохи про сумний. Спектакль йде 4 години 40 хвилин. Рядовому глядачеві, для якого верхом класичного мистецтва є програма Голос, це не осилити. Тому до самого прекрасного фіналу опери, що називається Смерть Ізольди, добралися дві третини залу. І все одно спасибі Новій опері за Тристана.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях