Фея житиме

У Московській опереті прем’єра

Прем’єра оперети Фея карнавалу Имре Кальмана пройшла в театрі Московська оперета. Режисерові і авторові тексту Жанні Жердер, мабуть, вдалося ідеально збалансувати добру іронію і дотримання канонів цього дивного жанру – чи то безнадійно застарілого, чи то, навпаки, необхідного сьогоднішній публіці. Жанру, глядацький успіх якого нерідко прямо залежить від кількості випитого у буфеті шампанського.

Фея житимефото: Михайло Гутерман

Жанна Жердер кардинально переписала не лише лібретто, але і саму історію, запропоновану свого часу(Фея карнавалу написана в 1917 році) лібреттистами А. Вильнером і Р. Остеррайхером. І правильно зробила, тому що навіть серед численних ідіотських лібретто, якими пістрявить класична оперета, оригінальне лібретто Феї могло б зайняти перше місце. Класична венщина – таким терміном зневажливо називали кальмановские шедеври в радянські часи. Але якщо колись венщину засуджували, то сьогодні саме вона притягає глядача в оперету – розкішні туалети оперетних див, пір’я, блискітки, різноколірні шовки, циліндри і канотье, панчохи із стрілкою, каблук високий і найголовніше – беззастережне захоплення жіночою привабливістю, тобто безумовна гетеросексуальність месиджа.

Ну і музика, зрозуміло, – вальс, полька, чардаш, шимми, кан-кан і ту-степ. Жердер усе це зберегла в недоторканості, але наділила сюжет цікавою, забавною і живою інтригою, що дозволила ввести в спектакль трьох вікових персонажів в якості головних дійових осіб. Таким чином, вийшов прекрасний бенефіс трьох наших метрів – Світлани Варгузовой, Юрія Веденеева і Герарда Васильєва. Варгузова – класична героїня, що співає основні арії, демонструє розкішні наряди. Васильєв – герой-коханець, елегантний, благородний, і, нарешті, Веденеев – характерний персонаж, майстерно буффонирующий і що увесь час відводить дію туди, куди слід, тобто в комедію. Співають усі троє чудово – в повній відповідності з вимогами жанру і сюжету. Молоді пари – Грета(Васильса Ніколаєва) – Річард(Артем Маковский) і Тіна(Ольга Белохвостова) – Франц(Олексій Коровин) милі і навіть голосисті(раніше усього Миколаєва і Коровин), але шанобливо відсунуті на другий план. Таке порушення оперетного стандарту ніскільки не пошкодило: все-таки цей жанр адресований людям зрілим, і їм куди як приємно бачити в якості героїв своїх ровесників.

Оркестр під управлінням Костянтина Хватинца виконує музику Кальмана зі знанням справи – стильно і запально. Робота художників(Борис Валуев і Світлана Синицина) і хореографа(Ігор Маклов) відповідно роботі режисера : венщина, але в міру – немає вульгарності, зате багато гумору і необхідних оперетних атрибутів, без яких цей жанр перетворюється на нісенітницю(знову-таки пір’я і чардаші). Є відмінні акторські роботи другого плану : маститий Олександр Маркелов в ролі напівбожевільного суфлера, що нескінченно підказує репліки від кажана, до гоголевского Ревізора. Дуже симпатична студентка Щукінського інституту Марина Торхова в ролі схожої на переодягнутого хлопчика незграбної Рози.

В цілому нова постановка Московської оперети народжує почуття якогось загального задоволення і заспокоєння з приводу долі жанру. Захотілося навіть сказати зі значущим видом оперетного медика : житиме, співатиме і навіть танцюватиме.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях