Півник поженив оперу з балетом

Театр ім. Сац воскрешає проект Дягілева

Нова прем’єра в Дитячому музичному театрі імені Наталії Сац – і знову щось незвичайне. Не встиг худрук театру Георгій Исаакян прийняти Золоту Маску за постановку найпершої у світі опери Гра про душу і тіло, як ще один екзотичний проект: реконструкція спектаклю Золотий Півник, без малого100 років назад показаний в Парижі великим російським продюсером Сергієм Дягілевим, хореографом Михайлом Фокіним і художницею Наталією Гончаровой. І усе це – для дітей, які із захватом восприрнимают не лише барвисте видовище, але і геніальну музику Римского-Корсакова.

Півник поженив оперу з балетом

Увертюра, яку дуже витончено виконав оркестр під управлінням диригента Алевтини Иоффе, плавно переходить у вихід Звіздаря. І ось тут – перший сюрприз: на сцені з’являється . елегантний Сергій Дягілев. Вірніше, його аватар у виконанні Максима Сажина. Знамениті вусики, краватка-метелик, циліндр – все, як на изестном фото. Таким чином початкова репліка Звіздаря(так само як і епілог) – це привіт з минулого століття від людини, з ім’ям якого міцно пов’язано поняття росіянина модерну.

Сьогодні той модерн – класика і традиція. І вже точно – те, що можна і треба показувати дітям. Андрис Лиепа, співрежисер спектаклю і ініціатор відродження Дягилевских Російських сезонів(у липні цього року вже в шостий раз пройдуть світові гастролі Російських сезонів XXI століття в Тheatre des Champs – Elysees в Парижі) разом з Георгієм Исаакяном з’єднали реконструкцію з новими оригінальними рішеннями. Сценографія і костюми за допомогою художника В’ячеслава Окунева, практично, точно воспроиведени. Хореографію відновити було неможливо, але хореограф Галі Абайдулов стилізував пластичний і танцювальний малюнок. Повністю реконструйована і концепція синтезу опери і балету : співаки(у строгих концертних костюмах) стоять по краях сцени, академічно коментуючи і озвучуючи те, що в найкрасивіших і веселіших декораціях, яскравих лубкових костюмах, з підкресленими бутафорськими бородами і париками виконують танцюристи-скоморохи. І лише іноді, в найбільш важливих в драматургії опери(Римский-Корсаков все-таки написав саме оперу) епізодах, балет делікатно зникає і надає можливість співакам узяти усю увагу на себе. Співаки того заслуговують: дуже хороша робота Олександра Цилинко(Додон). Микола Петренко(Полкан) створює шалено смішний, гротескний образ строго по ремарці: говорить, як лається. Цілком впоралася із складною партією Шемаханской цариці Олеся Титенко. Виразні були Зарина Самадова(Півник) і Наталія Єлісєєва(Амелфа). Ну а Максим Сажин(Звіздар) приємно уразив необиновенним тембром тенора-альтино з яскравими, переконливим верхами.
Півник поженив оперу з балетом

Балетне альтер-его персонажів теж було дуже симпатичне. Дітям, звичайно, більше усіх до душі припали комічний Цар Додон(Олег Фомін), буквально літаючий Золотий Півник(Павло Окунев) і красуня Шемаханская цариця(Наталія Савельєва). Цю партію, до речі, в паризькій версії танцюватиме Ильзе Лиепа. У останній сцені, коли Звіздар, що з’явився під час весільного ходу, вже готовий був зажадати свій гонорар у вигляді Шемаханской цариці, в залі пролунав розуміючий дитячий голос: Теж закохався..

Діти – вони адже все-все розуміють.
Півник поженив оперу з балетом

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях