Леонардо ді Капріо перед крахом

Баз Лурман покаже в Каннах свою версію Великого Гетсби

Сьогодні увечері починає роботу 66-й Каннський фестиваль. Фільм відкриття – Великий Гетсби База Лурмана з Леонардо ді Капріо – викликав багато розмов і очікувань задовго до прем’єри. Саме у цих краях на одній з вілл на Блакитному березі Френсіс Скотт Фицджеральд написав свій головний роман, який вже не раз потрапляв на екран. Але екранізація База Лурмана(Мулен руж, Ромео+Джульєта, Австралія) своїми нахабством і амбіціями, здається, переплюнула усі попередні. Спецкорр. МК подивився Великого Гетсби напередодні його Каннської прем’єри.

Леонардо ді Капріо перед крахомЛеонардо ді Капріо

Англійське great має куди ширше значення, ніж його найближчий аналог в російській мові – великий. Great може виявитися не лише видатний політик, художник або учений, але і така прозаїчна штука, як погода. Головний герой Фицджеральда, незважаючи на помітний епітет, навряд чи може змагатися з масштабом Олександра Македонського. Коли б не заплутана історія любові і трагічна розв’язка, точніше його було б назвати прекрасним. За прикладом Прекрасного Гоші – меткого героя однойменного радянського мультфільму. Хоча для самого письменника Гетсби – безумовно, особа виняткова і видатна. А враховуючи напівавтобіографічний характер роману, в слово великий він вкладав неабиякий заряд злої самоіронії.

Тобі Магуайер, що не так давно розлучився з костюмом Людини-павука, утілює у фільмі образ оповідача, з чиїх вуст ми дізнаємося історію Гетсби. І судячи з того, з якою рішучістю поверх надрукованого на машинці Gatsby він вписує від руки те саме the great, Лурман чітко наслідує посилання автора роману. Протиріччя виникає тільки в засобах вираження. Там, де в книзі – наївність, що зашкалює, і майже дитяча образа, в кіно – навмисний кітч, що виступає в ролі головного інструменту. Гетсби Лурмана – не стільки красивий, скільки ефектний, прямолінійний і, звичайно, дуже багатий. Коротше, в нім є все те, за що Фицджеральд так зневажав Голлівуд – і не дивлячись ні на що активно з ним співпрацював.

Головна заслуга Лурмана – рішення узяти на головну роль Леонардо ді Капріо. Лео в шкірі Гетсби – мало з чим порівнянне задоволення. А вищого піку це задоволення досягає у момент зустрічі Ди Каприо зі своєю новою партнеркою – Кері Маллиган. Усі його колишні екранні кохані з часом відійшли в тінь. Навіть Кейт Уинслет, не витримавши Дороги змін і хворобливого розлучення з Семом Мендесом, відтоді обходиться без великих ролей. Хочеться вірити, що Маллиган забуття не загрожує. З точки зору складності акторського завдання роль Дейзи для неї – крок назад в порівнянні з Соромом Стіва Маккуина. Зате з точки зору кар’єри – величезний ривок вперед. У її рухах на екрані не менше шарму, ніж стилю – в затягнутому у білий смокінг Ди Каприо(він навіть в труні в нім виглядає справжнім плейбоєм). А в очах у Кері грає така складна мелодія почуттів, що ти вмить перестаєш помічати по-бульварному солодкуваті стосунки головних героїв, в окремі моменти що нагадують дешевий жіночий роман.

Багато жінок, алкоголю, незрозумілої розкоші, купань у басейні і биття посуду. Дві третини фільму дія точнісінько повторює сюжет кожного другого відеокліпа якої-небудь великої американської хип-хоп зірки. Аналогія, більш ніж доречна, – досить поглянути на список музикантів, задіяних в саундтреку. Усі вони або виступають в жанрі хип-хоп і R’n'B, або так чи інакше спираються на нього у своїй творчості. Рішення озвучити нескінченний бенкет початку двадцятого століття хітами сучасного MTV – схожий на той трюк, що Баз Лурман провернув в Ромео+Джульєта, перенісши дію класичної трагедії Шекспіра в наші дні. За останні 80 років вплив чорної музики в Америці, та і у всьому світі значно перевершило досягнення століття джазу. На цьому фоні саме расистські висловлювання чоловіка Дейзи(чистокровного аристократа і головного антагоніста Гетсби), а не соковиті біти чорношкірого мультимільйонера Jay – Z виглядають в цій костюмній драмі мало не єдиним анахронізмом.

Як і личить багатому відеокліпу, Лурман в першу чергу концентрується на любовній історії і бризках шампанського. Тоді як для Фицджеральда Гетсби – як і будь-який його роман, починаючи з майже учнівського По ту сторону раю, закінчуючи недописаним Останнім магнатом – переінакшена на свій лад історія зайвої людини. Окунув типового романтичного героя в повний спокус повік джазу і Великої депресії, він вивів образ простого хлопця, що завмер в одному ступені від вищого світу. Недоступного і ваблячого. Сяючого усіма гранями Алмаза величиною з готель Ритц – так називається одне з найвідоміших оповідань Фицджеральда. Саме цим чином, судячи з усього, надихнулися голлівудські продюсери, що побудували недалеко від Палацу фестивалю переконливу конструкцію із скла для проведення вечірки з нагоди прем’єри фільму в Каннах.

Фицджеральд і сам усе життя боровся з комплексами і грошима, що несподівано навалилися на нього, і славою, у результаті поступившись у боротьбі алкоголю і навіженій дружині. (Наскільки можна судити про цей з літературних мемуарів Ернеста Хемингуея Свято, яке завжди з тобою.) Багато в чому саме ці протиріччя завадили колись Фицджеральду позбавитися від відчуття постійного творчого і особистого Краху(ще одне знаковий рядок у бібліографії – цього разу його програмне есе). Звичайно, Френсіс Скотт навряд чи б зрадів, побачивши, в якій Мулен Руж перетворили його роман. Ну так і його Гетсби – по суті, ще один нувориш-бутлегер, тільки з приємними манерами – живи він в наші дні, навряд чи б так убивався по вищому світу. Швидше навпаки – вважався талановитим бізнесменом і живим втіленням американської мрії. Правда, подібного персонажа і такий ідеаліст, як Фицджеральд, навіть жартома б не назвав великим.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях