сервера

Георгій Данелия : Коли потонула Булгария, я зрозумів – все, нам кінець

Сумне інтерв’ю знаменитого режисера у зв’язку з веселою прем’єрою

Тихий голос, легка усмішка, всепереможна іронія. Георгію Миколайовичу Данелия – 82. Він вже встиг багато що зробити(спробуй вибрати кращий фільм з такого списку, як Я крокую по Москві, Афоня, Мимино, Осінній марафон) і багато що пережити. Але, судячи з того, як він завзято уплітає малинові еклери у себе на кухні, Данелия як і раніше здатний радіти життю. Він майже не виходить з будинку, але в курсі всього, що відбувається. Не спілкується ні з ким, окрім сім’ї, друзів і двох котів, але знає про нас навіть більше, ніж ми можемо собі уявити. Його пам’ять – криниця неймовірних історій. Його фільмографія – цінний літопис цілої країни. Його новий(у співавторстві з Тетяною Ильиной) фільм, анімаційна версія культової Кин-дза-дзи – ясне авторське висловлювання. Яскравий приклад того, як мудреть не старіючи і завжди залишатися актуальним, не зраджуючи самому собі.

Георгій Данелия : Коли потонула Булгария, я зрозумів   все, нам кінецьГеоргій Данелия фото: Геннадій Авраменко

Олег Урушев, продюсер :

- Сім років тому на кінофестивалі кінематографічних дебютів Дух вогню пройшла презентація мультфільму Кин-дза-дза-дза! (первинна назва мультфільму. – Н. К.). Георгій Данелия вже був в процесі два роки. Він жартував і іронізував над собою: Я ж дебютант в мультиплікації, ось і приїхав до вас на фестиваль. Ми тоді розробляли комплексну програму розвитку кінематографії в Югре. Це будівництво цифрових кінотеатрів в малих містах і селищах округу, зйомки своїх фільмів про історію краю, країни. Для цього була створена кінокомпанія Югра-фільм. Олександр Филипенко(екс-губернатор ХМАО. – Н. К.) пам’ятав, як в радянські часи усі гроші від нафти йшли в Москву, а бюджет Ханти-мансійського округу поповнювався на третину за рахунок доходів кінотеатрів. Тому він і підтримав нашу ідею. У програму увійшов і мультфільм Георгія Данелии.

Георгій Данелия : Коли потонула Булгария, я зрозумів   все, нам кінецьГеоргій Данелия : Коли потонула Булгария, я зрозумів – все, нам кінець(9 фото)

Ми з Георгієм Миколайовичем пройшли найважчі роки випуску фільму. Зараз все позаду. У Данелии свій жорсткий погляд на кіно. Він великий друг. Уефа-Леонова повинен озвучувати тільки його син. Музика – тільки Канчели. Фільм присвячений Резо Габриадзе!

Сцена перша. Режисер у своєму кріслі в робочому кабінеті. На стінах – картини, малюнки і фотографії, за кожною з яких – ціла історія, детально описана в його книгах. На столі – найпростіший комп’ютер, усередині якого справжня скарбниця. Десятки версій сценарію Ку! Кин-дза-дза, варіанти музики, анімаційні фрагменти, що не увійшли до фінального монтажу. Данелия ввічливо вислуховує компліменти у свою адресу, але в голосі відчувається втома: Якби ви усе те ж саме самі написали і не мучили мене своїми питаннями, було б зовсім добре.

Піщану бурю я намалював для Тонино Гуерра

- Георгій Миколайович, і все-таки: чому ви двадцять з гаком років опісля вирішили повернутися саме на планету Плюк? Чи галактика Кин-дза-дза – ваше улюблене місце з тих, що ви придумали на екрані?

- Саме моє улюблене місце – черепичне містечко з фільму Не горюй!. Але ні, справа не в планеті Плюк, а в явищах, про які ми тоді розповіли, – вони тільки наблизилися за ці роки.

Усі порівнюють дві Кин-дза-дзи, а вони абсолютно різні. У мультфільмі інший сюжет. Віолончеліст, що входить в п’ятірку кращих музикантів світу, йшов додому. До нього підійшов хлопець і назвався його племінником, але при цьому в якості своєї матері називає ім’я жінки, яку віолончеліст не знає. Вони разом виявляються на іншій планеті, де у музиканта пропадає гаманець. Він розуміє, що поряд з ним шахрай, і насторожено до нього відноситься. Хлопчак же, навпаки, пам’ятає, як музикант сказав, що у нього немає грошей, а у самого – повний гаманець. І ще він його додому не пустив, і взагалі гад. І тільки до кінця фільму Чижов і Дещиць помирилися і почали один одного рятувати.

Це сюжет. Але і герої зовсім не схожі на колишніх. З Чижова спочатку усі знущаються. То в пісок зариють, то штани з нього знімуть, то Дещиця посадять верхи. Усі йому грубіянять, усі ставляться зневажливо, але в якийсь момент він починає проявляти характер, і виявляється, що Чижов – дуже мужня людина. Дещиць же, як тільки дізнався, що гроші на Плюке називаються чатли, тут же запропонував прибульцям мінятися: я тобі шампунь, а ти мені ось це і ще два чатла. І далі із-за кожного сірника торгується до синяви. Відразу уловив, що до чого. Він, загалом, цю планету і завоював.

- Змінився і настрій. Нова Кин-дза-дза стала більше ліричною, чи що.

- Якщо розібратися, мультфільм куди жорстокіший, ніж фільм. У тій Кин-дза-дзе, коли наших хлопців привезли на Хануд і вони лягли помирати, Уеф і б їх раптом пожаліли. Сказали: гаразд, повеземо вас до Землі. Адже за це їх могли перетворити на кактуси. Але вони ризикнули і, загалом, пішли на добрий вчинок.

Коли я дійшов до цього місця в сценарії мультфільму, дуже здивувався: як же ми таке написали? Та ця брехня! На той момент я вже був сучасний хлопчик і розумів: роби тільки те, що тобі вигідне. Тому в мультфільмі Уеф і б роблять усі, щоб Дещиць з Чижовим не відправилися на Землю, коли у них була така можливість, а разом з ними виступали, поділили Хануд і купили на нього повітря. І тоді до них посиплються пацаки з чатланами і стануть рачки ходити, а вони на них плюватимуть. Навіщо? Задоволення отримувати. Бачите, наскільки жорстокіша картина? А це непомітно, тому що наші персонажі дуже привабливі – це заслуга художника Олександра Храмцова. Ось вам подобається робот Абрадокс – але він же найбільший мерзотник! В ту ж секунду готовий продати будь-кого. Що недивно: його запрограмували такі ж гади, як і він. Вклали в нього все, що знали.

- І все одно ви дуже ніжний автор.

- Я вважаю, що глядачі все-таки повинні отримувати задоволення від спілкування. І так стільки гидоти в житті.

- А правда – коли в Москві був жахливий смог і вам було важко виходити з будинку, аніматори працювали у вас в квартирі?

- В той момент у нас зовсім ніяких грошей не було. І все-таки шість аніматорів залишилися. Вони ночами підробляли, а вдень малювали безкоштовно. В цей час до мене приїхав Тонино Гуерра, я йому розповів про нашу ситуацію, і він для кожного з них намалював картинку з написом. Щоб у цих хлопців вони залишилися на пам’ять. Це Тонино попросив, щоб в мультфільмі обов’язково була піщана буря, тому що це красиво. Я зробив її заради нього. Він в ескізах все бачив, а до готового фільму не дожив.

- Описуючи роботу над першою Кин-дза-дзой, ви говорили, що польоти на пепелаце набагато простіше було б намалювати, чим налагодити комбіновані зйомки. Тепер ви спробували себе в анімації. Можете порівняти, в якому жанрі працювати складніше?

- Я знімав і у Баренцовому морі в шторм. І в Каракумах при температурі плюс 70 на сонці. І в горах, де вночі вода замерзала, а вдень було жарко. Але це усе нісенітниця. Працюють же полярники, моряки. Працюють люди в горах, в пустелі. А ти приїхав туди всього на декілька місяців, щоб зняти фільм. І чого гордитися? Важко тоді, коли не знаєш, як це зробити. Ми ж, на відміну від першого фільму, вже знали, як повинен виглядати пепелац. Так що з цим було простіше. Зате довелося вирішувати інші завдання. У нас є мальовані персонажі, а тривимірні. Ось Абрадокс тривимірний, пепелац, віз, бандура, велосипед, усі паровози. Це теж потрібно було придумати – як поєднувати тривимірну віолончель і намальованого Чижова. Зараз це роблять, але коли ми починали мультфільм, були такими, що попереду йдуть.

Можливо, так не можна говорити, але те, що ми зупинялися, пішло нам на користь. Виробництво зупинялося, а мізки-то немає! Мій друг Юсов – по-моєму, кращий оператор світу, чия думка відносно зображення для мене вирішальна, – сказав, що Ку! Кин-дза-дза – явище. Він показуватиме її студентам. Мені самому здається, що мультфільм вийшов. Я їм задоволений, а для мене це дуже важливо. Зі всього, що у мене було останніми роками, це краще. На п’ятірку з мінусом.

- Якому фільму тоді ви поставите п’ять з плюсом?

- П’ятірок з плюсом не буває. Якщо тільки 8 1/2 Фелліні. П’ятірка – це Не горюй!, Пролітаючи над гніздом зозулі, Калина червона, Двадцять днів без війни.

- А перша Кин-дза-дза?

- Чотири з плюсом.

- А не занадто строго? Все-таки Кин-дза-дза – один з самих культових ваших фільмів. Відколи вона вийшла на екрани, колірна диференціація штанів повністю утілилася в життя. Та і ку з гравицаппой давно пошли в народ.

- Ось і моя внучка Олена замість алло говорить мені ку. Чи дружина, коли поїде далеко, присилає повідомлення: Ку. Це означає: літак сів, все гаразд. Коли вона довго мовчить, я пишу: Ку? Якщо відповість: Ку! – значить, все добре. А якщо ку.., те не дуже…

Сцена друга. Кухня. З вікна видно кут театру Сучасник і шматочок Чистопрудного бульвару. З чайником і чашками допомагає внучка режисера, Алена. Вона теж брала участь в роботі над мультфільмом – постійно добрим словом підтримуючи знімальну групу і не даючи ні на хвилину засумніватися в тому, що все закінчиться успішно. На кухні з’являється сірий кіт із строгим видом, чим миттєво перемикає увагу на себе.

Я собі поставив мету: жодну людину не облаяти

- Георгій Миколайович, розкажіть про ваших чудових котів.

- Я ж про них в книжці все написав! У кабінеті на дивані відпочиває мій старший друг, Афоня, йому вже 18, або 98 людських. А це Шкет. Йому років 14. Він зі мною спить. Коли прокинуся, першим вітає мене. Коли їм, сидить поруч. Коли на комп’ютері працюю, уважно дивиться і, якщо зазіваюся, лягає на клавіатуру. У дружини своя подруга – собачка Липа. І коли я йду з дружиною поговорити, зупиняюся в дверях її кімнати. Так ми і стоїмо: з одного боку – дружина з Липою. З іншої – я і Шкет. Шкет дивиться то до кімнати, то на мене і натякає: та ну їх, пішли краще додому! І варто мені тільки обернутися, задоволений йде попереду.

- До речі, ви збираєтеся писати третю частину?

- Коли я запитав Адабашьяна, на чому закінчити другу книжку, він сказав: на тому, як я кинув пити, тому що після цього щось хороше вам важко буде згадати. Я з цієї фрази і починаю третю книжку. І все-таки відтоді дещо зі мною сталося.

Я дуже стежив за тим, щоб мої книжки було цікаво читати. Відносився до них як до фільмів. Я ж спершу прочитав усі ці мемуари. Часто їх пишуть за одним сценарієм: Вчився я добре, але золотої медалі мені не дали, тому що ця сволота мене ненавиділа. Потім я поступав в інститут, але мене не прийняли, тому що я не дав узятку цій суці. Але я все одно поступив, тому що моя робота була краща за усіх, але, оскільки вона була дуже смілива, їй ці гади поставили трійку. І так усіх костити до самого кінця. Я ж собі поставив мету: жодну людину не облаяти. Про тих, хто мені дуже неприємний, просто не пишу. Згадаю, обматерю про себе – і в запас.

- Моя улюблена історія з ваших книг – про Микиту Міхалкова. Як він на другому тижні зйомок в Я крокую по Москві прийшов вимагати собі підвищений гонорар.

- Кожного разу, коли Микиту починають ганьбити, я згадую, як збирав друзів на річницю смерті Колі(син Георгия Данелия, загиблий в 1985 році. – Н. К.). Подзвонив і Микиті. Він сказав, що буде в Іспанії. Я говорю: жалко, Колі було б приємно, якби ти прийшов. І він прилетів рівно на один вечір. І зараз – він адже теж на прем’єру Ку! Кин-дза-дзи прилетів з Сімферополя. Запізнився, але прийшов. Він справжній друг.

- Які фільми вам сподобалися за останній час?

- Ку! Кин-дза-дза сподобалася. (Посміхається.) Все, більше ніяких. У мене є правило: коли починаю знімати, чужі фільми не дивлюся. Я занадто зайнятий тим, що роблю, і усе інше проходить мимо. Тільки раніше зйомки йшли три місяці, а зараз затягнулися на сім років.

Сцена третя. Все там же. Усі ті ж. Режисер і його внучка, забувши про мікрофон, віддаються спогадам, буквально по ролях розігруючи історію, яка здається ще однією главою з книжки. Йдеться про любов Георгія Данелия до сигарет, через що він завжди рідко ходив в театр(складно висидіти увесь спектакль без перекуру). Зате, як автор фільму Мимино, міг спокійно диміти в накопичувачі в аеропорту перед посадкою або на території Центрального будинку художника, що категорично заборонялося усім іншим. Чергове питання вириває режисера з минулого. У голосі – увесь той же спокій, але така ж безтурботна розповідь про сучасність явно не виходить.

Рабів раніше не було, це правда

- Як ви думаєте, сучасна молодь зрозуміє ваш мультфільм?

- Звідки я знаю. Я рідко кудись виходжу. Мої джерела – або ті, з ким я працюю, це дуже хороші люди, або ті, що мелькають по телевізору, – там суцільно якесь огидне створення. Такої кількості мерзотників і сволот, скільки я побачив за останні роки по телевізору, я і за 70 років не зустрічав. Коли потонула Булгария, показали капітана корабля, який не пройшов повз потопаючих, а зупинився і навіть кинув рятівний круг. І раптом його оголосили героєм. Здавалося б, що тут такого? Коли хтось тоне, а інший кидає рятівний круг. Але, виявляється, усі пройшли мимо – і тільки один зупинився. Тоді я і зрозумів, що все – нам кінець.

- Чому я запитав про молодь, тому що, судячи з мультфільму, ви усі прекрасно про неї розумієте.

- Молодь більш-менш завжди однакова. Вона буває агресивна, цікава, енергійна, така, що захоплюється. Але коли в голову забивається тільки труха, молодь може бути дуже небезпечна. Наприклад, така, яку я побачив на Манежке, – і в масках, і без масок. Те ж саме я думаю, коли бачу футбольних фанатів. Можливо, вони так налаштовуються на гру, але відчуття залишають неприємні.

Коли дивишся стару хроніку, там йдуть люди. У них нормальний, спокійний вираз обличчя. Посміхаються, очі веселі. А зараз якісь похмурі все в моєму телевізорі. Можливо, телевізор неправильний. Можливо, його потрібно поміняти.

- А місто сильно змінилося відколи ви знімали Я крокую по Москві?

- Місто постійно міняється. З’являються нові вулиці, будинки, архітектура. Але ще ніколи Москва не була такою різноликою, як зараз. Хоча і залишалася завжди столицею імперії з множиною діаспор з усіх республік.

- Тільки вони не були гастарбайтерами.

- Рабів не було, це правда.

- У вашій новій книжці буде глава, присвячена подіям 1991 року?

- До цього місця я ще не дійшов. Поки не знаю, як підступити. Я тоді знімав Паспорт і не помітив, як сталася ця зміна. Просто коли кінчив картину, раптом опинився у іншому світі. Серед інших людей. Скрізь панував якийсь абсурд. Якесь огидне суспільство. Кругом величезна кількість бугаїв в малинових піджаках.

- Замість малинових штанів.

- По вулиці пройти страшно. Центр забитий повіями різного віку: маленькі, старі, нещасні, погано одягнені. Кругом ринки. На них стоять інтелігентні люди – видно, що з університетських викладачів високого рангу, – і продають якісь чашки. Усе це справляло на мене гнітюче враження. Самовдоволені демократи викликали у мене не захоплення, а роздратування. Тим, що вони ось так поділили народ. Це відчувається в картині Настя. Зараз вона виглядає як ретро. Хоча це пророча картина. Я вважаю, що сцена в метро – пророцтво. Так і сталося: одні танцюють з шампанським, а інші їдуть кудись в тісноті і в духоті, голодні.

Але це усе сталося потім. Спочатку, поки йшла боротьба, у усіх був моральний підйом. У серпні 1991-го я приїхав на Мосфільм, а мені дзвонить Досталь, тодішній директор, говорить: ми пробували зв’язатися з Білим домом, хотіли їх нагодувати, але там трубку кидають, подзвони ти, твоє прізвище знають. Я подзвонив: Здрасьте, це Данелия. Ми хочемо вам передати продукти, нехай нас хто-небудь зустріне. У нас на той момент було шість об’єднань на Мосфільмі, ми від кожного об’єднання скинулися, закупили продукти, навантажили в машини і відправили до Білого дому. Тут-то все і закінчилося.

Хороші часи. У них була надія. Це потім виявилось, що усе це якась профанація… Я що вам скажу: Радянський Союз можна згадувати як завгодно, так або інакше його критикувати. Але ніхто не може заперечити, що інтелігенція в СРСР була приголомшлива. Я маю на увазі інженерів, які працювали по всій країні. Вони були самими начитаними у світі. Збирали книжки, знали поезію краще за будь-якого столичного жителя. І тому, коли з’являлися хороші картини, у них було багато глядачів. Одну тільки Кин-дза-дзу подивилися 16 мільйонів! І потім разом з Радянським Союзом якась віра зникла. Мета шляху. Але це добре. Це вже, як у всякого старого, у мене ностальгія. Але щодо інтелігенції – об’єктивний факт.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях