Бандитське кабаре на Золотій масці

Спектакль з Пітера може стати фаворитом національної премії

107 нальотів, 82 грабежи і сотню вбивств вчинив король кримінального світу Ленька Пантелеев в Петербурзі в 1922 році. У 2012-му в тому ж місті на Неві про нього поставили мюзикл. Його привезли на Золоту маску, і цей зразок підходу до кримінальної тематики має нахабство претендувати на нац. премію аж в декількох номінаціях. Недивно: бандити – громадяни шановані.

Бандитське кабаре на Золотій масці

Леньку Пантелеева з пітерського ТЮЗа ім. Брянцева грають в центрі столиці, на сцені Пушкінського театру. Банда, що орудувала в постреволюційному Петрограді в 20-і роки, окуповувала усю сцену і навіть ложу ліворуч – там посадили ансамбль струнників, тоді як сцену безсоромно захопила лиха джаз-банда.

З ДОСЬЄ МК

Леонід Пантелеев(уроджений Пантелкин) – легенда і міф радянського минулого. З робочої сім’ї, вивчився на друкарського робітника(інтелігенція робочого класу), служив в Червоній Армії, у ВЧК, звідки його нібито виперли. Взагалі, багато плутанини в його біографії, з одного боку, визнаний король нальотчиків, з іншої – заступник бідних. Ніби як радянський Робін Гуд, незважаючи на те що був душогубом і мав руки по лікоть в крові. Любив жінок, а вони – його. На них і погорів. Так, в усякому разі, стверджують автори мюзиклу, але який претендує на Золоту маску в розділі Велика драма.

Драма Ленька Пантелеев починається запально і весело. Крутиться, крутиться куля блакитна. плюс парочка зразків міського фольклору… і понеслося молодецьке бандитське життя. Її романтизація виконана дуже стильно, і стиль спектаклю задає передусім пластичний малюнок Максима Діденка. Герої рухаються по сцені і спілкуються між собою в ексцентричній манері: різке викидання рук і ніг, стрибки супроводжують їх же репліки. Сам Ленька – король не лише криміналу, але і танцю. Артист Ілля Дель чудово підходить(і навіть зовні схожий на свого героя) до цієї ролі. Тонкі риси обличчя, рудувате волосся – в їжачок. Навіть худорба його витончена, не кажучи вже про танець – робить він це відмінно: ноги в широченних брюках пісочного кольору ходять як заведені. Ну як такого хлопчака не полюбити?! Тим більше що Ленька – не просто кінчений душогуб, а кінчений ідеаліст. Грабує не заради награбованого, а заради процесу. Білий пароплав, завантажений дружками і коханками, відчалює в теплі краї, – утопічна мрія бандита. Яку, втім, навіть полюблена його не розділяє. У цьому король самотній, але заразительно-обаятелен.

Автори спектаклю позначили своє дітище як мюзикл. Ревнителі чистоти жанру заперечать: і що за мюзикл, в якому артисти демонструють такий недосконалий, суто драматичний вокал? Але тут Мюзикл – тип організації драматургії і сценічної дії. Музичні номери – центри представлення, а пластика артистів, геги, буфонадні і клоунадние репризи організовані в жорстку детальну партитуру, характерну саме для мюзиклу, а не для драматичного спектаклю.

Музичний матеріал, який використовує композитор і аранжувальник Іван Кушнир, на перший погляд простий і прямо-таки призначений для радикальної обробки: реальний міський фольклор, популярний на початку минулого століття, або його стилізація. Але що б це не було – дійсно стара пісня Шар блакитної(лірико-драматичний лейтмотив героя) або фривольна Мадам Анжа(пісенька, написана років 40 назад пітерським бардом Олександром Дольским на вірші Владлена Бахнова), – композитор надає кожній пісні нове і нетривіальне музичне рішення. Акустичний інструментальний ансамбль(скрипки, контрабас, саксофон, ударні і клавіші) на чолі з ексцентричним контрабасистом Сергієм Азеевим(він же одна з дійових осіб) створює на сцені атмосферу дивного, але дуже сучасного кабаре у дусі перформенсів групи Аукцион і навіть десь курехинской Поп-механики. Шкода тільки, пітерцям не вдалося ідеально відбудувати звук на чужому майданчику.

Відмінна декорація у дусі фізкультурних парадів бунтівних років час від часу ефектно в’їжджає в кримінальні будні і свята пантелеевской банди, а також сім’ї скупника краденого, на дочці якого одружується Пантелеев. Спливає цитата з Трьохкопійчаної опери, а трохи пізніше – з Євангелія. Але пітерський спектакль можна було б визнати навіть образливим: романтизувати кримінал в наш бандитський час досить цинічно. Не заради ж цього зроблений спектакль Максимом Діденком, Миколою Дрейденом і усією молодою командою? У міру розвитку яскрава музична дія переходить в драму, причому актуальну.

На сцені зведені і сканують два близькі класові елементи – бандит від держави і бандит-індивідуал : Ленька Пантелеев і начальник карного розшуку Смирнов. Колишні друзі-червоноармійці живуть за законами, що сьогодні особливо ефективно практикуються : відкати, корупційна пов’язка і так далі Один вбудувався в держсистему з такими координатами і працює на неї, інший неначе діє проти, але такими самими методами. Звичайно, індивідуал викликає більше симпатій, але і чекіста зовсім не ходульний персонаж. Їх діалог в другому акті, в мізансцені – карний злочинець на сцені, а чекіст в центрі залу – ключовий і багато що пояснює. Мимоволі спливають образи Ходорковського і тепер уже покійного Березовського: вони теж колись бігли в одній упряжці з владою, а кінчили. Один на нарах, інший – загадковою смертю на чужині. При усіх нерівностях спектаклю, його відвертих длиннотах, багатослівності тексту(особливо ключового діалогу) він викликає інтерес і повагу : талановито, чесно. Зовсім молоді люди(деякі не досягли і 30) зробили з болем, а не моди ради спектакль про Росію сьогоднішню, про анатомію влади. Шкода одне – серед нинішнього криміналу ідеалісти, як пан Пантелеев, навряд чи знайдуться.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях