Втрачені у безбережному морі

Біллі Бадд Бритену уперше в Росії

У Михайлівському театрі пройшла російська прем’єра опери Бенджамина Бритену Біллі Бадд. На тлі гримас російського бізнесу факт прем’єри Біллі Бадда якось втрачається. Що неправильно: фірми банкротують, бізнесмени багатіють і розоряються, прибутки тануть в тумані офшорів, і тільки велика музика здатна протистояти тому, що панує в суспільстві консьюмеризму.

Опера Біллі Бадд написана Бритеном 60 років тому. Чому її не ставили раніше в Росії? Мільйон причин. Цікавіше зрозуміти, чому вона з’явилася зараз: Михайлівський театр переніс на свою сцену постановку віденської Staatsoper 2001 року(режисер Віллі Декер, художник Вольфганг Гуссманн). За пультом Михайло Татарников, справедливо переконаний, що знайомство з партитурою цієї опери стане для глядачів відкриттям. Музика великого англійця в цій опері хоча і абсолютно вписується в характерну для нього стилістику, все ж має особливий колорит. Вона неймовірно концентрированна, насищенна. У ній багато мінору, що обважнює сонорними співзвуччями, диссонантними гармоніями. Вокальна лінія речитативна, але одночасно мелодійна завдяки граничній інтонаційній свідомості. Прекрасна оркестровка, що вражає багатством фарб оркестрових груп і оригінальних тембрових поєднань. Особлива роль віддана посиленій групі ударних інструментів, розміщених у бічних ложах, що надає звучанню цікавий акустичний ефект.

Сюжет опери, запозичений з однойменної повісті Мелвилла, заснований на міфі про Христа. Світлий, радісний, наївний, майже блаженний моряк Біллі(Андрій Бондаренко), що увірвався промінцем добра в жахливе життя насильно рекрутованих моряків, що піддаються жорстоким катуванням, стає жертвою інфернальної злості корабельного поліцейського Клеггерта(Грем Бродбент) і при потуранні зоряного капітана Віра(Віктор Алешков), що умив руки, як Понтій Пілат, виявляється повішеним на реї. Це зовсім не побутова історія: тема ненависті зла до проявів добра примушує згадати ще один приклад інтерпретації християнського міфу – роман Достоєвського Ідіот. Текст лібретто повний символів, містичних знаків, метафор, головна з яких – блукання і загубленість у безбережному морі, оповитому безпросвітним туманом. Кульмінація сюжету – благословення, яке отримує Вир від Біллі, що йде на страту, прощаючого своїх катувальників і даруючого їм надію на порятунок. При усій похмурості і неоперности партитури(немає жодної жіночої партії!) спектакль проте не повергає в депресію. Навпаки, урочистість духу і світла якимсь чином пробивається крізь тотальний мінор і насправді дає відчуття катарсису.

Постановники нічим не схибили проти тексту. Їх лаконічне рішення(комусь воно може здатися занадто лаконічним) не нав’язує глядачеві своїх прочитань авторських метафор. Ми бачимо аскетичне облаштування корабля кінця XVIII століття, впізнанні по фільмах костюми військових моряків тієї епохи. Режисер не перетворив корабельного поліцейського на співробітника НКВД і не наділив сюжет гомосексуальним підтекстом, за що хочеться виразити йому свою безмірну вдячність. Зате багато уваги було приділено роботі з артистами, внаслідок чого спектакль переконливий не лише музично, але і драматично. Кожен персонаж – яскрава індивідуальність.

Усі вокальні і акторські роботи заслуговують похвал. Проте головна трійця – Біллі, Клеггерт і Вир – особливо виразні і точні. Грему Бродберту вдається показати свого героя не схемним лиходієм, а цілком мотивованим дияволом, який не може змиритися навіть з натяком на існування добра і світла. Віктор Алешков виконує роль Віра з такою драматичною пронизливістю, якою давно не доводилося бачити на оперній сцені. Що стосується молодого баритона Андрія Бондаренко, то, здається, його чекає велике майбутнє.

Так чому ж такий некасовий спектакль поставили в театрі, очолюваному комерсантом? Тому що саме сьогодні самий час говорити з людьми про всесвіт. І навіть якщо зрозуміють не усі, воно того коштує.

Санкт-Петербург.

Відео надане сайтом youtube.com(завантажено користувачем mirkulrura)

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях