Онєгін з висоти пташиного польоту

У Вахтанговском театрі покажуть наше все

У Театрі імені Вахтангова – прем’єра, яку чекає уся культурна Москва і яку як ніяку іншу судитимуть по гамбургському рахунку і нещадно. Худрук Римас Туминас ставить Євгенія Онєгіна. А це – наше все, енциклопедія російського життя!!! Що і лякає: уклінний пієтет перед зразком національної класики рідко приречений на успіх. Оглядач  першим побував у Вахтанговском на подорожніх репетиціях.

1.Пять хвилин тому оголосили перерву. На сцені – ні душі, і декорації-то особою немає, а вид з останнього ряду партеру відкривається фантастичний. Такий, який можна спостерігати тільки в ілюмінатор літака, коли ледве показалася земля: ніч, сніг, криві дороги, похилі дахи. Словом, темна, засніжена, така, що лякає країна. Такий ефект дає велетенське дзеркало, повішене по заднику сцени, і в даний момент в нім відбивається тільки театральний сніг, розсипаний по чорній сцені, – а здається, уся Росія. Дзеркально-декораційний мінімалізм, запропонований Адомасом Яцковисом, якраз і забезпечує масштаб, від якого стає моторошнувато. А коли прийдуть актори, а дзеркало почне ще і обертатися, то цей оптичний прилад немало здивує. У нім відіб’ється таке.

У Вахтанговском театрі покажуть Євгенія Онєгіна(5 фото)

І раптом, де тільки що була тиша, закипіло життя – дивне, дивовижне, з нез’ясовною енергією. На авансцені – з десяток юних панночок в довгих сукнях кольору неба і розбавленого какао. Справа у колони, більше схожої на високу піч, молода людина демонічного виду, а поруч дівчина з домброй в’яло пощипує струни, ходить з тростиною строга Людмила Максакова. А дзеркало стало стіною танцкласу, де панночка у балетній спідниці а-ля Жизель, під наглядом чоловіка в трико, кидає батман: І раз, і два.

- Давайте розпочнемо з Онєгіна, – голосно вимовляє Римас Туминас(він у світлового пульта в центрі залу).

- Якого саме, Римас Володимирович? – цікавиться хтось.

Хороше питання, думаю я, – їх декілька?.

2.Виходит Онєгін – Сергій Маковецкий : чорне пальто з піднятим коміром, окуляри круглі майже без оправи, вид сумний.

- Хто жив і мислив, той не може

У душі не зневажати людей.

Так-так, саме так і починається Онєгін 13-го року XXI століття. Дві особливі цифри – чортова дюжина і очко – зійшлися у Вахтанговском, і одне це не може не обіцяти чогось особливого. А якщо знати спектаклі і режисерський почерк Римаса Туминаса, цього останнього романтика нашого театру, то в незвичності і нескучности його твору по Пушкіну сумніватися не доводиться.

Мій дядько найчесніших правил,/Коли не жартома занедужав. – цього не чекайте, не буде. Перша глава роману, та, де дитина була резов, але милий або де Онєгін їде на бульвар і там гуляє на просторі, де балерина ніжкою ніжку б’є, опущена. Усе інше збережене і, на щастя, не дописане/переписано сучасним драматургом.

Онегиних у Туминаса дійсно два – молодий і такий, що пожив(Віктор Добронравов – Сергій Маковецкий). Два Ленских – юний, убитий, і зрілий, філософствуючий(Василь Симонов – Олег Макаров). Зате Тетяна з Ольгою – тільки молоді(Ольга Лерман і Марія Волкова), що дуже благородно по відношенню до жінок взагалі: ніхто не хоче виглядати у власну старість. Хоч і театральну. Разом з класичними персонажами пушкінського роману(няня, ключниця, Гремин, Ларини-старші, княжна Аліна та ін.) тут з’явилися танцмейстер(Олександр Солдаткин) і танцмейстерша з тростиною(Максакова), доля, мандрівник з домброй і навіть зайчик, що необережно перебіг кибитці зимову дорогу. Володимир Вдовиченков – гусар у відставці, він же коментатор і оповідач.

Онєгін: – Чого хочу? З якою метою

Відкрию душу вам свою?

Яким злісним веселощам…

Я уранці.

Замовкає і говорить з досадою: Щось я заплутався. Засмучений. Спускається в зал.

- Твій Онєгін в окулярах? Вченим чоловіком став?

- Він погано бачить, тому як з рук лорнет не випускав. Я ось думаю, Мариша, може, і не потрібні окуляри.

- По мені, Сергій, ти що в окулярах, що без окулярів, в пальті або без – будь-яким будеш цікавий.

- А не виходить доки. Поки – пуголовок(у сенсі все в голові. – М. Р.), а тут потрібно зіграти емоцію.

- Онєгін, як і Борис Годунов, – річ з секретом, за неї страшно братися.

- Не те слово. Чим більше думаєш, тим безглуздіше стаєш. Ці вірші. щось фантастичне.

І тут же режисерові: Римас Володимирович, я завтра спробую без окулярів? А той лише кидає на ходу:

- Грайте. Страшно, важко, але емоційно.

Здавалося б, якісь окуляри. Ну що в них? Але тут деталей і дурниць немає і бути не може, усе головне. Шукають костюми до останнього гудзика, парики, підшипники до міліметрів… За кулісами 11 дівочих кіс розклала завідувачка гримерним цехом Ольга Калявина. Два реквізитори заряджають безліч предметів. Помічник режисера Наташа Меньшикова стежить за тим, що відбувається за кулісами. А тут – 29 артистів, 8, що монтують, 4 костюмери – загалом, людина під 50 буде.

І шукають, до несамовитості шукають інтонацію сьогоднішнього дня в рядках, писанних Пушкіним майже 200 років тому. Чи можливо це? Чи нездійсненне завдання?

3.Римас Туминас репетирує серйозно, але все-таки зворушливо і місцями смішно. Ніби увесь час знаходиться на низькому старті – і кожного разу зривається, майже біжить до сцени. А там рукою рубає повітря – значить, гнівається. Якщо показує артистам, як грати, – усі качаються від сміху. Говорить мало, пояснює в основному междометиями: для почуттів у нього – жорсткий набір голосних/приголосних : ех, ну, ри-и, а-а-а…

- Ось він побачив Москву: Москва-а-а-а!!!!!!!!!!! – злякався, страшно!!!!!!!!

Вже він поряд з княжною Аліною – Галиною Коноваловой(вона як талісман, в усі спектаклі бере цю приголомшливу актрису, що багато років просиділа без роботи. – М. Р.) і розминає таку простеньку фразу: Ми тобі покажемо. Направо усім корпусом обернувся – ніжна бабуся, наліво – монстр, вампір-рецидивіст : Усім покажемо!!! Але взагалі-то він добрий, ніжна душа під строгою маскою.

Туминас мучимо Пушкіним. Але геній легкості і легкості, якщо подивитися його чернетки, сам мучився і бився над словом, фразою, щоб і об’єм, і легкість в ній була. Сусанна Серова – педагог ГИТИСа, що багато років тісно працювала з Петром Фоменко, – запрошена на постановку педагогом-репетитором по сценічній мові. Про Пушкіна може лекції читати.

- Він не просто геній, він провидець. У спогадах Наталії Гончаровой, його дружини, є таке: Одного разу пізно увечері Пушкін стояв перед дзеркалом. Боже мій, яка жахлива буде смерть у імператора! Його повинні убити, але скільки крові, і чомусь ноги в крові. У дзеркалі він побачив вбивство і смерть Олександра II.

- Сусанна Павлівна, чим актуальний сьогодні Євгеній Онєгін?

- Дві речі: дівчата, дівчата, дівчата… Перша: вічна російська проблема – баб більше, ніж мужиків. На Кавказі народжуються більше чоловіка, воїни, а Росія – це широта, необмежені простори, і вона більше розташовує до образу жіночого існування. Багато дівчат, усі хочуть заміж, тому таке вічне шукання, покази себе – на ярмарках, в клубах. Друга вічна наша проблема – незадоволення життям: хотіли одного, а отримали інше. Росія – місце нереалізованих можливостей. Нічого не доводиться до кінця, і усі шукають виправдання.

- А у інших народів не так? Наприклад, у литовців?

- У європейців інша ментальність. А литовці – вони жорсткіші, усе життя були затиснуті між Росією і Польщею, але не здавалися нікому. Тому язичництво у них довше за усіх утрималося. А імена-то які – Фаустас, Адомас.

До речі, про язичничестве. Сон Тетяни, наприклад, – хіба він не звідти? Ось Тетяна прилягла на вузьке залізне ліжечко, очі прикрила. А з куліси вийшла Юлія Борисова – і, як в казці: Впала в сніг; ведмідь моторно/Її вистачає і несе; Вона бесчувственно-покорна,/Не ворухнеться, не дохнутиме;/Він мчить її лісовою дорогою.

Коментар Сусанни Серовой :

- Сон Тетяни – ще одне вікно в нереальний простір. А ведмідь – той самий згусток тваринної енергії, який не можна навіть представити в такій повітряній, далекій від реального життя істоті, як Тетяна.

Ольга Лерман, молода актриса, що так вдало виступила в минулому сезоні в ролі Ганни Карениной, тепер Тетяна – російська душею. Ось вона сидить на табуреті, притиснувши до грудей, але не плюшевого ведмедика, а банку домашнього варення з папірцем замість кришки. До неї підсаджується сивий пан – Гремин(Юрій Шликов), і вона дерев’яною ложкою годує його, точно дитини домашньою заготівлею. Ні слова, ні півслова, ні зітхання. Тільки відсторонений погляд красивого, але холодного обличчя в зал. Тільки образи, в які Туминас сповиває свого Онєгіна.

4.Все, що я бачу, нагадує балет. При тому, що текст звучить. А сцени тонуть в музиці, а не в словах. Музика, як розповіла мені Тетяна Агаева, один з кращих музичних керівників московських театрів, тримається на двох творах – Старовинної французької пісеньки Чайковського з його Дитячого альбому і квартеті Шостаковича. Композитор Фаустас Латенас(цього дня його немає в театрі, ще не приїхав з Вільнюса) написав безліч варіацій, деякі з них звучать живцем з сцени. Марія Волкова в ролі Ольги вивчилася грати на акордеоні, а Катя Крамзина, той самий мандрівник з домброй, освоїла інструмент ще в музичній школі. Тепер її домбра дає тиху, але дуже важливу фарбу.

Та що там класика – з усього Туминас витягає звук. З домбри, стільця, що впав, більярдної кулі, пущеної по дерев’яній перекладині, і його тупого удару об підлогу. Поки гусар Вдовиченков, розпластавшись на низькому дерев’яному столі, цілиться києм в уявну кулю, безіменна балерина пускає одну кулю реальну за іншою. Якась нез’ясовна тривога, дивна енергія наповнює увесь простір сцени. А тут ще – іменини Тани, сварка Ленского з Онєгіним, дуель, яка відомо чим закінчиться. Мороз по шкірі…

Пушкінського Онєгіна з куліс замітає снігом. Сім порожніх гойдалок на ланцюгах самотньо обертаються кругом себе. Танцмейстерша, вона ж нянька, вона ж, здається, доля, виносить старому Онєгіну пістолети у відкритому футлярі, але в серце поета Ленского вистрілить Онєгін молодий.

А в кулісах, серед акторської товкотнечі, зачаївся ведмідь. Цей волохатий символ Росії, політичної партії, а у Вахтанговском – зразок мистецтва таксидермии, ще, дайте термін, покаже себе. І самим несподіваним чином.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях