Онєгін, я з ліжко не встану

Латвійська опера гастролює в Москві

Першим спектаклем, що відкривав гастролі Латвійської національної опери на історичній сцені Великого театру, стала опера Євгеній Онєгін. Директор театру, він же режисер спектаклю Андрейс Жагарс, представив виправлену і доповнену кавер-версію класичного оперного стандарту, згідно з яким Тетяна Ларина перетворилася на письменницю, Филиппьевна – в рідну тітку Тетяни і Ольги, Ленский ліг жертвою загадкового нещасного випадку, мосьє Трике роздвоївся, а головним місцем дії стало ліжко.

Дивуватися нічому: режисер заздалегідь зізнався, що більшість оперних сюжетів вважають невдалими. До них, очевидно, відноситься і сюжет Онєгіна. Так що бажання поліпшити оригінал цілком природно. Тетяна(Кристина Ополайс) не розлучається з лептопом, пробуючи свої сили в літературі. Логічно, що в передостанній картині бал замінений на сцену презентації її книги. Непогана, до речі, ідея, яка, на жаль, режисером не реалізована повною мірою: зрозуміти, що відбувається, можна лише ознайомившись з його інтерв’ю у буклеті. Також складно розшифрувати і сцену дуелі : Ленский(Павло Чернох) і Онєгін(Янис Апейнис) опускають пістолети і вже готові укласти один одного у всепрощаючі обійми, як невідомо звідки лунає постріл – Ленский падає намертво. Втім, можливо, це косяк помрежа, що не вчасно видав звук пострілу. Як би то не було – глядач жваво переговорюється, намагаючись утямити, хто ж та гнида, яка не дала сюжету покращати.

Ще більше пожвавлюється глядач в сцені сну. Так-так, сон Тетяни тут є усупереч лібретто(невдалому і слабкому, ясна річ). На музиці вступу до 3-ої картини(тема хору Дівиці-красуні) до Тетяни, що лежить на велетенському ліжку, підповзає ведмідь. Він міг би бути персонажем дитячого ранку(дядько в масці!), коли б не одна пікантна обставина: йдучи, ведмедик(вірніше, дядько) демонструє голий зад. Сон бачить і Онєгін(тут вже в наявності поліпшення не лише Чайковського з Шиловским, але і самого Пушкіна, у якого нічого подібного в романі немає). Сняться йому всякі кошмари на тлі музики полонеза з 6-ої картини. Тому його перша після пробудження фраза: І тут мені нудно – звучить абсолютно безглуздо: де тут? Уві сні?! Мосьє Трике представлений відразу двома артистами, яких найняли розважати гостей. Що теж зрозуміло: анімація – улюблений формат сучасних режисерів.

Було ще немало перлів, покликаних поліпшити оперу. Між ними – цілком стандартне і навіть поверхневе прочитання образів, характерів, ситуацій, ніскільки не оригінальних, нічим що не відрізняються від загальноприйнятих стандартів. Не обійшлося і без курйозів. Практично в усіх постановках, від самих нафталінових до авангардних, Онєгін в останній картині як би не відразу знаходить Тетяну. Ось і тут артист кидається від одного ліжка до іншого, нервово озираючись по сторонах. І це такий штамп, що його навіть пародіювати незручно.

Проте артисти в Латвійській опері чудові – з прекрасними голосами, зовнішністю, акторськими даними. Окрім головних героїв дуже хороші були Ілона Багеле в партії Филиппьевни, Кристині Задовска(Ларина-ст.) І якщо щось не вийшло, то це не їх провина. Доказ тому – Янис Апейнис, який тільки що заспівав партію Онєгіна в спектаклі Андрия Жолдака в Михайлівському театрі. І там він був зовсім іншим – набагато виразнішим і переконливішим і як актор, і як вокаліст. Тут же усім чогось бракувало: точній мотивації від режисера, точного жесту від диригента, точної оркестрової інтонації. Оркестр під управлінням маестро Модестаса Питренаса звучав не дуже упевнено, можливо, лякаючись кіксувань власної мідної групи, і не зміг передати емоційного напруження музики Чайковського, заколисавшись в постійно затухаючій динаміці і нестрункому шелесті струнних.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях