Маскарад у валянках

Коляда по-своєму розібрався з класикою

Чоловічий стрип-клуб для самотніх бизнесвумен. Спа з омолоджуючим ефектом. Незлічена кількість фотозображень диких тварин. Маски, бал, плітки. А між усім цим ходить Доля у валянках. Так виглядає лермонтовский Маскарад, представлений Коляда-театром, який відкрив гастролі в Москві. Класик вітчизняної літератури в труні перевертався. З подробицями з прем’єрного показу – оглядач .

Театр Єкатеринбургу в Москві не люблять – його обожнюють. Тому зал забитий, а на балконі студенти щільно, як в хорі, коштують. Дивляться з благоговінням і, здається, готові прийняти від Коляди і його артистів все, а що не прийняти, то пробачити. Є такий ефект: якщо любиш – значить, любиш все. Наприклад, константу спектаклів Коляди – високі двері по центру задника : кожне його творіння розпочинається з того, що розкриваються двері, і з них на сцену вивалюється натовп.

У Маскараді є дві увертюри: по сцені ходить баба в полотняній сукні, з двома мідними ложками на шиї – так дітям вішають рукавички на гумці, щоб не втратили. Коли ложки б’ються один об одного, схоже на звук дзвону. Після кого він дзвонить? Але ось вивалився натовп – у білому і вовняних шкарпетках – і без єдиного слова, під музику, здійснює три дії. Перше – перевертає укладені зворотною стороною на підлозі картинки(на них – тигри, леви, дика природа), потім роблять з них купу. Друге – вишикувавшись в потилицю один одному, кілька разів ритуально здійснюють прохід по кругу. Третє – щось подібне до дискотеки з прикладанням до обличчя переливчастих зображень диких тварин. За всім віддалік перелякано спостерігає баба з ложками.

Друга увертюра з трьох пластичних сцен програє першій – потужною по образу і короткою за часом. Взагалі, слід сказати, перший акт має декілька невиправданих длиннот, але Коляда – людина, що вірить у свою інтуїцію, – очевидно, знає, що робить. А робить він свій, колядовский Маскарад, де трепетному відношенню до класики місця немає. Швидше, є коментар сьогоднішній до твору позаминулого століття і до історії її постановки.

І ось нарешті являється Арбенин. У його ролі – головний актор театру Олег Ягодин. Пацанистий, худенький, – ну який він Арбенин? У першому акті – карикатурний в карикатурному спектаклі. У нього парик під Елвиса Преслі, голос посадив на низи, пнувся, напускає важливості на оточенні. Було б незручно дивитися на артистів з підвального театру, що до недавнього часу ледве зводив кінці з кінцями, як вони абсолютно серйозно представляли б петербурзьке світло, графов-князьев. Коляда перевів усю класику у формат чудового і дивного наївного театру. Наївний Шекспір, ще наївніший Пушкін, Чехов, а ось тепер – Лермонтов. Проте сценічні закони для усіх видів театру ніхто не відміняв. Порушення правил і призводить до невиправданих длиннотам.

У коментарях до Лермонтову є своя струнка образність, гумор. У сцені у баронеси, як і в інших, є, можливо, головне – розуміння природи такого поняття, як суспільство, незалежно від часу. Баронеса приймає князя Звездича в спа. Спа зроблене десятками метрів марлі, і в її пені потопають лермонтовские герої. Другий акт – короткий і сильний. Не у столу, а на столі – гравці, як стриптизери в чоловічому клубі, ублажають багатих і самотніх бизнесвумен. На спині у кожного – ім’я(Звездич, Казаринов, Арбенин), у Невідомого – здоровенний знак питання між лопаток.

У образній системі Коляда, при усій її різноманітності і дотепності, є один приголомшливий образ – Долі. Це та сама баба з ложками, у валянках і білій пінистій сукні. У момент пояснення з Ніною Арбенин одним рухом розкручує бабу, і події нестримно летять до трагічної розв’язки. У фіналі до костюма Долі додасться ще пухова хустка.

На поклонах публіка, у тому числі і я, кричить браво!, довго аплодує: Коляда добився свого – глядач спочатку вдосталь посміявся, потім заплакав.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях