теплица под ключ

Кривава лазня заради любові

Я обожнюю Семюела Л. Джексона, хоча він мене порядком дістав!

Квентін Тарантіно, автор Скажених псів і Кримінального чтива, що назавжди змінили кінематограф, знову викинув перед глядачами ефектний номер. Його Джанго звільнений, претендуючий на п’ять премій Оскар, включаючи номінацію на кращий фільм, – історія дружби темношкірого раба Джанго(Джейми Фокс) і німецького дантиста Шульца(друга після Безславних ублюдків робота Крістофа Вальца з Тарантіно), що звільнив його. Один хоче звільнити з рабства дружину. Другий – запрацювати грошей як найманий вбивця. Про те, чому Тарантіно взявся за жанр спагеті-вестерну, як Еннио Морриконе подарував йому пісню, а також чому роль головного лиходія зіграв Семюел Л. Джексон, режисер розповів в інтерв’ю .

Джанго звільнений.

- Квентін, у вашій творчості завжди відчувався вплив вестерну. Можете сформулювати, чим цей жанр вас так притягає?

- Ви, напевно, вже встигли помітити, що мені подобається брати окремий, сталий жанр і перевертати його з ніг на голову, робити щось зовсім незвичайне в його рамках, ніби як висміювати його, але з любов’ю. Так от, спагетти-вестерни я дуже, ну о-очень люблю – я на них ріс і міцнів. Фільми цього піджанру почали з’являтися в Америці в 60-х, коли на екранах володарювали ексцентричні, мало не комедійні вестерни. Це була епоха Ендрю МакЛаглена і Берта Кенеді, Військового фургона і МакЛинтока!. Як тільки спагетти-вестерни стали виходити і набувати популярності, усі ці американські вестерни миттєво застаріли – їх більше неможливо було дивитися без здригання, настільки безглуздо і неактуально вони виглядали. Я люблю надмірність і сюрреалистичность спагетти-вестернов, але окрім цього я абсолютно переконаний, що саме вони, а не пеплуми(історичні фільми, як правило – на біблейські сюжети. – ), як прийнято вважати кіноісториками, дали початок сучасному кінематографу. Наприклад, візьміть техніку монтажу в сценах розбирань у Леоне – у той час ніхто так кіно не монтував! І музика була не звичайною фоновою мелодією, а повноцінним учасником історії. Також мене завжди вражало, як Леоне і Корбуччи підганяли монтаж під музику, а не навпаки. Це ж охренительная ідея!

- Раз вже ви заговорили про музику. Еннио Морриконе, що написав пісню для вашого фільму, не раз признавався в інтерв’ю, що ненавидить термін спагеті-вестерн.

- Так, я теж про це чув, але є підозра, що він змінив свою думку після того, як поспілкувався зі мною. (Сміється.) Думаю, тут річ у тому, що він не любить, коли на нього вішають ярлики і вважають його композитором тільки спагетти-вестернов. Знаєте, я часто використовую його музику у фільмах, і тому нам доводиться звертатися до Еннио за дозволом. Таким чином, він завжди знає, що якщо я звернувся до нього, то в даний момент я знімаю фільм. І він просто узяв і написав пісню – приблизно так само, як це зробили і Ентоні Хемилтон, і Джон Ледженд. Написав пісню і прислав її мені, не будучи навіть упевненим, що я використовую її у фільмі. Вона мені, звичайно, страшно сподобалася – тепер ця пісня звучить в сцені, коли в маєтку Кенди сервірують стіл.

- Як було знову працювати з Семюелом Л. Джексоном? Цього разу ви придумали для нього роль справжнього лиходія, в порівнянні з яким навіть персонаж Ди Каприо здається нешкідливим хлопчиськом…

- Працювати з ним суцільне задоволення. За винятком Скажених псів і Доказу смерті, Сем так чи інакше брав участь в усіх моїх фільмах. У Доказі він хотів грати мою роль, роль бармена, але у результаті його переманили в інший проект. В цілому ж Сем ніколи не приховував, що хоче бути задіяним в усіх моїх фільмах. Коли він прочитав сценарій Убити Біла, він подзвонив мені і сказав(вдало імітує голос Джексона) : Я хочу зіграти органіста! Я йому говорю: Але навіщо тобі здався цей органіст? Це ж роль без слів. А він відповідає: Це єдина роль, яку я можу зіграти! А я дуже хочу якось взяти участь в цьому фільмі. Ну, думаю, біс з тобою – довелося написати декілька реплік для органіста. Ще Сем дуже хотів бути оповідачем в Безславних ублюдках. Я запитую: Правда? Усього лише оповідачем? А він відповідає: Це єдина роль, яку я можу зіграти! Ось дістав, а! (Сміється.)

- Ви персонажа в Джанго написали спеціально для нього?

- О, абсолютно. Цього разу я вжив превентивні заходи і спеціально написав для нього роль, щоб він не приставав. (Сміється.) Я за ним страшно скучив, і йдеться не про камео або закадровий голос, а про повноцінну роботу. З часів Джеки Брауна, коли у Сема була велика роль в моєму фільмі, пройшло аж 15 років. Працювати з ним – ковток свіжого повітря.

- Останнім часом сюжет ваших фільмів будується навкруги помсти. Чому така одержимість цією темою?

- Якщо чесно, я б не сказав, що Джанго – фільм про помсту. У нім є цей елемент, згоден, і це об’єднує його з Безславними ублюдками: жертви історичної несправедливості завдають удару у відповідь. Ця тема якраз і була головною причиною, по якій мало сенс братися за фільм. Але варто тільки придивитися уважніше. Припустимо, якби увесь фільм був присвячений пошукам братів Бриттл, і Джанго раз по раз знаходив одного брата, іншого, третього і усіх їх вбивав би – так, це можна було б назвати картиною про помсту. Але у Джанго цілком виразне завдання – знайти Брунгильду, свою дружину, звільнити її, відвезти в Нью-Йорк і жити довго і щасливо. Усе інше, що він робить, підпорядковано цьому квесту. Тому йому доводиться влаштувати криваву лазню в маєтку Кенди, а потім повернутися – і влаштувати ще одну. По ходу п’єси він, звичайно, захоплено мстить усім підряд, але, повторюся, це не є його метою.

- Ви вже встигли зняти військовий фільм, вестерн, гангстерську драму, кіно про бойові мистецтва. Чи залишився ще який-небудь жанр, який вам хотілося б підгорнути? Мюзикл, можливо?

- Ніколи не хотів зробити повноцінний мюзикл, тому що я цілком задоволений музичними номерами в моїх фільмах. (Сміється.) Думаю, після Джанго в кіно майже не залишилося жанрів, з якими мені хотілося б пограти. Я говорю майже, тому що я все-таки хочу коли-небудь зняти по-справжньому страшний хоррор. Поки у мене немає конкретних ідей, але, повірте, я зроблю все, щоб при перегляді глядачі – всі як один – обробилися від жаху.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях