Гоголь-центр встав на рейки

Кирило Серебренников обживає новий простір

Навряд чи хтось стане змагатися за першість на подію тижня – ясно, що ним стало відкриття Гоголь-центра(у дівоцтві – Театр імені Гоголя, а при народженні – імені транспорту), що біля Курського вокзалу. Концентрація персон, значимих у театральному і художньому світі, культурного начальства, що зібралися в оновленому приміщенні, зашкалює. А саме приміщення не упізнати, хоча на фасаді все ще красується вертикальна вивіска: в крилатці Гоголь Микола Васильович, що згорбився. З подробицями відкриття – оглядач .

Веселі і ввічливі юні волонтери в яскраво-червоних толстовцях всюди: на вході, в гардеробі, буфеті. У кожного на червоному спецодягу – біла бляха з ім’ям.

- П’ять хвилин залишається до екскурсії, – говорить симпатична Саша, приймаючи у мене куртку.

- А де екскурсія починається? Куди йти?

- У мармурових сходів, там усі збираються, поквапитеся.

Пробиваюся до цих самих сходів крізь щільний натовп до болю і любові різної міри знайомих облич, роздаючи по дорозі здрасьте/поцілунки. Туминас, Тютюну з сім’єю, Швидкой з дружиною, глава департаменту культури Капків із заступниками, Галина Волчек йде, спираючись на руку художника Каплевича, Каталін Любимова, але, на жаль, без Юрія Петровича. Тут актори різних поколінь – Юрський, Тенякова, Покровская і син її – Єфремов Михайло. Стеклова, брати Верники, театральні директори, продюсери, дизайнери, музиканти-класики і клубні хлопці. Наприклад, команда Мити Хоронько зробить у фойє поствідкриття. Простіше сказати, кого немає, – ось їм точно не повезло.

Проте замість екскурсії разом з іншими отримую театральний перформенс: на другому поверсі у білому приміщенні(репзал, мала сцена?) лежить сам Н. В. Гоголь в ящику, схожому на труну, і читає вголос деякий текст. Тоді як деякий блондин в хорошому костюмі, але босоніж, роздає пані, що цікавляться, по гвоздиці, а руда, в газовій сукні панночка буйствує у піаніно, зрідка покрикуючи. Згори на них летять листи деякого рукопису, що очевидно, недогорає.

Слід сказати, що до відкриття встигли з косметичним ремонтом, і він справляє враження. Виявляється, під облізлою фарбою і штукатуркою, що пережила ще режим СРСР в різних його стадіях, виявилася чудова кладка червоної цеглини колишнього паровозного депо – її дуже талановита Віра Мартинова підкреслила білим кольором. Стіни без цеглини пофарбували теж у білий, а на них об’ємно нанесли зображення Олега Єфремова в зростання і цитату з нього ж : мовляв, мистецтво не терпить сірості. За рогом – Мейерхольд з текстом про боротьбу. І тільки я замислилася про революційні помилки Мейерхольда, його ж і що згубили, як на естрадку у фойє вийшов Серебренников і оголосив, що все починається!!!

Цікаво, а як зроблений туалет – місце в театрі не менш важливе, ніж буфет? Тільки ханжі вважають, що думки про низький несумісні з високим мистецтвом. Туалет сьогодні – тест на культуру, і в Гоголь-центре його здали на відмінно: шик-дизайн в червоно-сірих тонах, але головне – кабінок багато, не то що в Центрі Мейерхольда(і тут йому не звезло).

І ось спектакль, який Серебренников представляє на відкриття як заявку. Через увесь зал він проклав рейки, таким чином віддавши данину Театру транспорту, що згодом узяв ім’я Гоголя. І саме його артистів першими новий худрук виводить на сцену в першій частині – Ніч. Що з його боку – великий ризик, особливо пам’ятаючи про те, як у багнети прийняла його трупа, як в один день змінилася доля цих і інших людей. Тут контекст виявляється важливіше за текст, спеціально написаний про взаємовідносини деяких людей в деякому співтоваристві(сім’ї, трупі?). Камера проектує на екран великим планом немолоді особи, і мені цікаво дивитися на актрису Майю Ивашкевич, яка працювала ще з Таировим, або на В’ячеслава Гилинова : та долю можна читати по таких особах! До речі, обоє вже репетирують з молодими режисерами. А Науменко, Гущин, Мезенцев, Брагарник, Гуляренко – як складеться їх доля, думаю я, коли під музику на дрезині вони від’їжджають в глибину сцени. Зал проводжає гоголевских артистів оплесками. Сподіваюся, не прощальними?.

Серебренников – майстер обживати простір. У спектаклі задіяні сцена, зал, балкони. На сходинках амфітеатру – музиканти. Через бічні і верхні двері уриваються гарячі актори 7-ої студії і роблять колективний етюд на тему Зустрічається хлопець з дівчиною. Входить Смерть – енергійно. Раптом випускають в зал білих голубів, і птахи шумно б’ють крилами, поки не розсядуться на самій верхотурі.

У чавунній ванні, що викочують по рейках, плескалася танцювальна компанія Діалог Данс з Костроми(частина Ранок). Резиденти – Євгеній Кулагін і Іван Евстигнеев – обіцяють Гоголь-центру таке ж бурхливе танцювальне життя. Але що за залізниця без укладчиц шпал! Виходять укладчици – концертні сукні, інструменти у футлярах, неприступний вид: не солісти, а група захоплення на РЖД. Рідкісний бас Петро Маркин в помаранчевому жилеті обхідника співає Генделя, а укладчици з укладальниками, вихопивши з футлярів молотки, почали дубасити по рейках. Вийшла суперударна у прямому розумінні слова точка відкриття. Це символічний фінал від SounDram ‘и Володимира Панкова – ще один резидент в Гоголь-центре.

Яскраво. Помітно. Неосудно. Убивчо спірно. Збудливо. Авангардний. Парадоксально-протестний. Щемяще. Сумно. Так можна охарактеризувати те, що відбувалося в новому театрі біля Курського вокзалу.

Але після ейфорії свята на ранок встають питання, на які старому/новому колективу доведеться відповідати, як будь-якій іншій установі культури м. Москви. А саме: продаж квитків, заповнювана залу на 75%, як вимагає того Департамент культури, неминуче де гроші, Зин? на всілякі проекти. І зовсім важливе: чи захоче глядач піти за сучасним мистецтвом в театр через страшний, з п’яними і пісяючими бомжами(і не лише) тунель від метро Курська на вулицю Казакова? Загалом, починаються будні переформатованого Гоголя. Сподіваюся, не суворі.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях