Герої Роттердама : Бертолуччі і Муратова

Олексій Балабанов : Скільки можна говорити про бандитів і Тарковського?

На тому, що проходить в Голландії 42-му Роттердамском кінофестивалі показують не лише артхаусне і експериментальне кіно початкуючих режисерів, але і зустрічають метрів. Головною фігурою став останній з могікан, італійський режисер Бернардо Бертолуччі. Він насилу пересувається, але продовжує знімати фільми в інвалідній колясці. Його картина Я і ти зібрала величезний зал, а класик пояснив, чому знімає про молодих. Вони дають ілюзію, що час зупинився.

Кілька років тому Бертолуччі заявив, що більше не зніматиме кіно, але зробив це, незважаючи на те що не може самостійно пересуватися. Олексій Балабанов, що приїхав в Роттердам з картиною Я теж хочу, на запрошення росіян глядачів, що обступили його після показу, приїжджати ще говорив приблизно те ж, що і Бертолуччі : Про що ви? Я все сказав. Які фільми, який Роттердам? Своєю сповідувальною і мало не прощальною картиною він, звичайно, шокував європейську публіку. Балабанова в Роттердаме знають, він тут бував не раз, але все-таки дивно, що в суботу і воскресіння, та ще в кращий вечірній час, Я теж хочу показали у величезних переповнених залах. Вони були битком набиті, навіть на балконі не виявилося вільних місць. Припало Балабанову сидіти на сходинці, поки жалісливий глядач не поступився йому своїм кріслом. До речі, сам він не зміг потрапити на картину Кіри Муратовой Вічне повернення. Під час обговорень, супроводжуючих покази, запитували у Балабанова в основному про бандитів і хто їх зіграв. Особливо сильне враження справляв Олександр Мосин, минуле якого, судячи з усього, схоже з життям його героя. Але тепер він бізнесмен з Фінляндії, симпатична і дуже багата людина, як пояснив публіці Балабанов. Коли він відповідає, що бандитів зіграли його друзі, зал в подиві завмирає. Одна російська глядачка засмучувалася, що тепер після Я теж хочу марні усі її зусилля переконати голландців в тому, що якщо російський, то неодмінно п’є горілку. Хто їй тепер повірить. Вражають публіку руїни, показані у фільмі : Невже Росія така? Російські глядачі говорили після перегляду, що і вони тепер шукатиме свою дзвіницю щастя, як герої фільму. Дивно, але голландці порівнюють Балабанова з Тарковським, і Олексію це зовсім не подобається. До речі, розмовляв він з публікою на англійському. Як міг. Ми розмовляємо з Олексієм після обговорення його фільму.

Олексій Балабанов.

- Дивно, що вам задають вам одні і ті ж питання.

- Навіть відповідати на них не хочеться, як і давати інтерв’ю. Просто не цікаво. Скільки можна говорити про бандитів і Тарковського? Більше не про що запитати? Чи ще катують мене про щастя, хочуть почути відповідь, що це таке? Щастя – це щастя. Але головне, що збираються величезні зали, ніхто не йде. А якийсь наш козел написав після прем’єри у Венеції, що з мого фільму йшли. Це неправда. Усі сиділи до кінця. Чи ось ще запитують про горілку. А самі приходять з пивом на показ. Ті, у кого розуму вистачає, ховають пляшку, а потім п’ють під час сеансу, як було учора. Я увесь показ просидів в залі поряд з такими людьми. А сьогодні у трьох перед сеансом пиво відібрали, тому що у людей розуму не вистачило сховати його в кишеню. Складно мені щось пояснювати про цей фільм. Він дуже особистий. А у Тарковського, про якого у мене запитують, я люблю Андрія Рубльова і Іваново дитинство. Ще люди згадують про Чорнобиль, адже мої герої потрапляють в місцевість, де на них щось впливає. Але це не радіація, а інфрачервоні промені.

Тарковський по-бельгийски.

- Олексій, звідки дивні розмови про те, що Я теж хочу – мало не останній ваш фільм? А як же новий задум про молодого Сталіна, навіяний вашою недавньою поїздкою в Грузію?

- Нічого не відміняється. Все буде. Якщо сам не зможу завершити фільм про Сталіна, попрошу Еміра Кустуріцу зробити це за мене.

Кіра Муратова, чия ретроспектива проходить уперше за межами Росії і України, в останню мить відмовилася від поїздки на фестиваль через хворобу чоловіка Євгенія Голубенко, художника картини. Живе Муратова на Україні, де і знята остання її картина Вічне повернення(відома більше, як Кінопроби в робочому варіанті), але велику частину програми склали фільми радянських років. Відкривав ретроспективу фільм Короткі зустрічі. Прем’єра Вічного повернення пройшла в листопаді на Римському кінофестивалі. У нас картину ніхто не бачив. І потрапити на неї вдалося після багатьох зусиль. Чорно-біла стрічка полягає, як потім з’ясується, з фрагментів кінопроб, зроблених режисером, що помер. Якісь дивні, несимпатичні кінодіячі намагаються закінчити його фільм. Інвестор, отсмотрев матеріал, скаже: Мені подобається бути серед кінематографістів. Я усе життя серед цукрозаводів – туга! Кіра Муратова і сама за довгі роки в кіно набегалась по кабінетах у пошуках грошей. Як сказала вона сама, звикла жебрачити, стирчати під дверима у чергового кіноначальника, запитувати, чи сподобався йому сценарій, і прикидатися, що його жарти їй смішні. У різних варіаціях в Вічному поверненні з’являються схожі один на одного чоловіки в капелюхах, вони завалюються до своєї однокурсниці, яку не бачили від 6 до 10 років, і вимагають ради, як жити: У мене в цьому місті нікого знайомих більше немає. Я люблю свою дружину і люблю Люду. З ким залишитися? Спочатку виливають душу, а потім звинувачують свою нову жертву в черствості. У декількох новелах нею стають Наталія Бузько, Рената Литвинова, Алла Демидова. Вони вимовляють приблизно один і той же текст, хіба що Рената привносить до нього деякі відсебеньки. Партію їм складають Сергій Маковецкий, Георгій Делиев, Олег Табаков, Юрій Невгамонний. Сцени віртуозні, але глядачі не завжди витримують цей вічний кругообіг і покидають зал. Мабуть, випадають із стильового контексту сцени Демидовой і Табакова, що злегка захопилися театралізацією і впали у бенефіс.

Кадр з фільму Вічне повернення.

На фестивалі була присутньою і Маргарита Терехова, про що вона сама навряд чи підозрює. Юна дівчина з Бельгії Олена Вановербик зробила крихітні фільми: трихвилинне Дзеркало і однохвилинну Матір, де тільки одна героїня – Терехова. Ось вона йде по коридору друкарні – кадр з Дзеркала Тарковського починає буксувати, актриса робить рух вперед, потім застигає на місці і відступає назад. Її фігура вібрує, світиться. У Матері голова актриси з того ж Дзеркала двоїться. Дві особи в одному дивляться в різні боки, поступово погляд фокусується в зал для глядачів. І ось перед нами вже не просто Терехова, а якась Панна з демонічним поглядом. Навколо голови – світіння, що нагадує електричні розряди, чистий Вий. Цей дивний образ не виходить з голови. Олена препарувала так само і Николь Кидман, узявши інтимну сцену з фільму Кубрика З широко закритими очима, і змусила на актрису подивитися по-новому. Але демонізуватимуть в основному російських. У доморослому треше Армія Франкенштейна Річарда Рапхорста(НИДЕРЛАНДИ-ЧЕХИЯ-США) наші солдати Вася, Андрій, Саша і Сережа б’ються з фашистами, що нагадують допотопні агрегати і іржаві каструлі. Яка на російських хлопцях форма – не піддається опису, але за правдоподібністю ніхто не женеться. Хтось Франкенштейн поміняє півкулі головного мозку у нациста і комуніста, спарить їх під одним черепом. Дійство нагадує фантастику у дусі Голови професора Доуеля. Дур жахливий, але ось і ще один міф, вже на тему невідомої, як з’ясовується, війни.

Роттердам.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях