Чорні діти катастрофи в Челябінську

Як Маруся в Парижі політичний притулок просила

Челябінська катастрофа несподівано відгукнулася у Берліні. На 63-му кінофестивалі, що закінчується в столиці Німеччини, показали документальний фільм Метаморфози Себастьяна Меца, знятий на Уралі російською мовою, – про витік радіації в Челябінську в 40-50-х роках. Ця стрічка і показана в конкурсі програми Покоління російсько-французька картина Маруся Єви Перволовичи, стали останніми привітами від росіян на Берлінале.

Метаморфози.

Чорно-біла 84-хвилинна картина Метаморфози знята тридцятирічним німецьким режисером Себастьяном Мецем про першу радянську радіаційну катастрофу – в Челябінській області. У нас цю історію вважають за краще замовчувати. Підприємство Маяк скинуло тоді неочищені радіоактивні відходи прямо в річку Теча. Проходять десятиліття, а люди продовжують розсьорбувати наслідки тих подій, стають інвалідами. У них немає вибору, як не було його у чорнобильців або жителів Хіросіми. Чорно-біла картинка, зимовий пейзаж тільки укрупнюють що усе, що відбувається, подібно до рентгенівського знімка. За камерою – сам режисер, він же продюсер картини. Пейзажі роблять апокаліптичне відчуття: мертва зона тягнеться перед очима. У селі Муслюмово живуть люди, хоча там їм не місце. Це одна з найстрашніших радіоактивних зон на землі. Одного разу затремтіла земля, щось рвонуло, ті, що пережили війну подумали, що почалася нова. Дозиметри тут зашкалюють. Заражено все. Чим ближче до землі, тим страшніше. Приїжджали японці, робили виміри, сказали, що доля радіації значно перевищує ту, що була в Хіросімі і Нагасакі. Але наші люди продовжують жити, а куди їм діватися? Вони ловлять рибу, дивуючись з того, що вона ще в цих місцях з’являється. Хто і де їх чекає з розпростертими обіймами? Відразу після вибуху одна місцева мешканка народила чорну дитину. Прожив він тільки три дні. А тепер, якщо хлопець з сусіднього селенію знайомиться з дівчиною з цих місць, то, як би вони не любили один одного, батьки жениха зроблять все, щоб не допустити весілля: кому хочеться хворих онуків. Так що кожен мешканець цих місць – як прокажений. Себастьян Мец дає особи жителів села гранично великим планом, в увесь екран. Життя наклало на них незгладимий відбиток. Але вона триває. Діти народжуються, ходять в дитячий сад. І які вони смішні, безпосередні. Зал сміється, спостерігаючи над тим, як малюки танцюють. Поки вони не розуміють, яке безвихідне майбутнє чекає їх. Автор фільму прирівнює усю чергу челябінських катастроф, включаючи Киштимскую, до Чорнобиля і Фукусиме. Він не займається розслідуванням того, що ж тут сталося, а досліджує обставини життя тих, хто продовжує мешкати в цих місцях.

На показ Марусі Єви Перволовичи привели берлінських школярів. Картина рекомендована дитячій аудиторії від 9 років. Хоча вона явно не для неї. Наявність п’ятирічної героїні в зворушливому виконанні Мари-Ізабель Штейнман, мабуть, і адресує її до такої юної публіки. Зроблена вона все ж для дорослих – тонко і ніжно. Не так, як зазвичай знімають вихідців зі Східної Європи, що приїжджають освоювати благополучні країни. Мати маленької Марусі блукає по Парижу, не маючи нічого, окрім дочки і жовтої валізи з якимсь ганчір’ям. Де цій бродячій сімейці належить ночувати, виявляється всякий раз невідомо. Благо є соціальне житло для бездомних, випадкові чоловіки, що легко йдуть на контакт, готові привести матір і дочку в костюмерну театру, готель, куди завгодно, де можна перекантуватися. І слід сказати, 38-річній Ларисі таланить на пристойних чоловіків, пройдисвітів серед них немає. У Росії вона була чи то журналісткою, чи то моделлю, займалася світською хронікою і тепер розповідає, що потребує політичного притулку. Питається, чому? Адже вона навіть не політичний оглядач, що піддавався переслідуванням за гострі теми. Нібито був зв’язок з деякою серйозною людиною, за гріхи якого, власне, і доводиться розплачуватися.

Маруся.

Головну роль в Марусі виконала наша колишня співвітчизниця Динара Друкарова(Замри, помри, воскресни, Про виродків і людей), у кінці 90-х що емігрувала у Францію. У Європі вона не загубилася, а постійно знімається в дуже цікавих проектах(Париж, я люблю тебе, Генсбур. Любов хулігана, Любов). У Марусі вона грає недурну молоду жінку, незрозуміло на що що сподівається. Є такий тип. Їй би зустріти чоловіка з серйозними намірами, але далі за одну ніч справа чогось не йде. Поки вона проводить час з черговим прихильником, Маруся до темряви одна грає на вулиці. Але дочку Лариса любить, ні за що з нею не розлучиться. Знаходяться жалісливі люди, готові прихистити на якийсь час дівчинку, аби вона не бовталася до пізньої ночі по місту разом з матір’ю. Але у Лариси інша установка: нехай погано, але разом. Для справжнього поціновувача кіно в цій скромній, але симпатичній картині є немало цікавого. Наприклад, в епізодичній ролі з’являється литовський режисер Шарунас Бартас, що зіграв одного з чоловіків на шляху героїні Друкаровой. Він відома людина, що приїхала представляти свою творчість в Парижі, і Лариса заводить з ним знайомство під виглядом журналістки, що пише для московських і французьких видань, невміло намагається узяти інтерв’ю. Благородний герой Бартаса навіть натякає, що, можливо, зустрів дівчину своєї мрії, пропонує разом повернутися в Росію. Але ставу більше, ніж життя. Лариса вибирає Париж. В ролі клошара з’являється альтер его французького радикала Леоса Каракса – Дени Лаван. Роль для нього нічим не примітна, таких дивних персонажів він вже переграв немало – зарослих, таких, що опустилися. Але для самого фільму ця поява знакова, жарт для присвячених. Клошар приляже на крамниці, де вже розташувалися на нічліг Маруся і її мама. Дивно, але її навіть безтурботною не назвеш, це щось інше, непіддатливе визначенню. Власне, тим і цікавий фільм, що все в нім не до кінця обкреслено. Але типаж – дуже впізнанний.

Берлін.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях