Анатомія вбивства від Еврипіда

Кримінальна прем’єра в театрі Націй

Театр Націй нарешті відкрив малу сцену. На п’ятому поверсі історичного цегляного теремка Корша зіграли старогрецьку трагедію Електра. Після, вже на банкеті, Євгеній Миронов признався, що коли упізнав назву майбутнього спектаклю, злякався. Мало того, що трагедія, та ще в постановці нікому невідомого молодого режисера з Новосибірська Тимофія Кулябина. Побоювання худрука виявилися марними: ім’я режисера слід запам’ятати. З подробицями з прем’єри – оглядач .

Холодний порожній простір. Лавки світлого металу по заднику. Табло, як на реєстрації в аеропорту. Екрани. Ну, думаю, почалося – сценографічний хайтек неабияк набрид. Виходить молода людина в модному офісному костюмі з кейсом. Знімає піджак, окуляри, краватку. За його спиною на екрані напливають рядки: У цієї людини уся сім’я загинула в автокатастрофі. Щороку він приходить сюди, на одне і теж місце і танцює. Молода людина танцює брейк – якось по-особливому відчайдушно, що хочеться попросити виконати ще раз, на біс.

Кримінальна прем’єра в театрі Націй(9 фото)

Електра Еврипіда механізована і екранована: на стрічковому транспортері виїжджає самотня валіза. По екранах, розміщених по периметру сцени, біжать цитати з лауреатів Нобелівської премії в галузі фізики. А при чому тут фізики? Дивимося далі – в кутку ліворуч в тісному закуті за склом пари : він сутуло сидить в профіль до залу в майці, повільно голиться, вона – спиною. Лиса, абсолютно лиса Електра. Череп – ідеально поголений. Невже, думаю я, Юлія Пересильд в жертву принесла своє розкішне пшеничне волосся? Відповідь прийде потім, а доки.

А доки в цьому холодному просторі росте напруга при очевидній статичності героїв і дії. Текст Еврипіда не змінений, і звучить підозріло рівно, без емоційних сплесків – неначе йдеться про щось буденне, ну, скажімо, про покупки в магазині: ось сіль, цукор і хліби потрібно б купити. Тільки у старогрецького трагіка ніяких контрольних закупівель – помста, вбивство матері, кров, труп. – загалом, острах. Дочка мікенського царя Агамемнона не може пробачити вбивство батька своєї матері Клитемнестре, і разом з братом Орестом замишляє вбивство. Театр Націй вражаюче показав анатомію вбивства : у вигляді високої трагедії і вульгарної битовухи.

Два акти по годині кожен – як два різні світи. Перший красивий, обрядовий, розвивається в рапидном напрузі. З чого цей хлопець з Новосибірська створює його – відразу не зрозумієш. Як би не звідси музика Пярта задає ритм старогрецькому віршу. Рухи героїв здаються неквапливими і навіть величними, як на картинах художників Відродження. За столом в закуті зібралися не змовники і майбутні вбивці, а свята трійця – Електра, брат її Орест(Олег Савцов) і старий дядько Агамемнона(Юрій Нифонтов).

Емоційну висоту доповнюється високим інтелектом: переодически читаний цитати на екрані батьків наукових відкриттів, що перевернули світ – Борна, Енштейна, нашого Павлова, Хіггса, Теорія великого вибуху, теорія струн, Чорні діри і Бозон Хіггса. До речі, для пояснення основних законів всесвіту саме частка Хіггса виявилася така важлива, що в книзі Нобелівського лауреата Леона Ледермана вона була названа god particle(частка бога або частка-бог). Експериментально підтверджені докази існування бозона Хіггса отримані ученими минулого року. Боги на сцені і бог в цитатах – саме про нього міркують учені зі світовим ім’ям і їх атеїстичні висловлювання жорстоко ріжуть Еврипіда. Бог, якщо ти існуєш, навіщо припустимо Холокост?

Але видовище, запропоноване москвичам сибіряком Кулябиним, не лише для інтелектуалів, але і не для нервово слабких. Висока, ніби стерильна краса першого акту в другому перетворюється на пропащу діву. Вбивство матері – удвічі вбивство – виглядає звичайною битовухой. Тій самій, про яку ми дізнаємося з щоденних зведень новин. Якби за часів Еврипіда, Софокла було телебачення і інтернет, то їх великі трагедії перетворилися б на суцільне Нехай говорять.

У другому акті замість валізи по стрічці транспортера виїжджає по-звірячому скривавлений труп чоловіка(бутафори і гримери – браво), а брат з сестрою істерично не можуть відмитися від крові. Шок, а потім око не можна відірвати від акторів: вони блискуче грають не дії, а стан, психологічний злам, де меж і краю не видно. І для Юлії Пересильд, і для Олега Савцова(артист МХТ им.Чехова) – це безумовний прорив на той ступінь майстерності, коли відкривається друге дихання, а потім третє… Ще одне ім’я, яке слід запам’ятати, – Лідія Байрашевская в ролі Клитемнестри. У актриси всього декілька хвилин на сцені, зовсім невеликий текст, дія за кадром, але якийсь магнетизм йде від усієї її фігури у білому красивому півпальті, яке стане яскраво-червоним від крові. Але режисер цього не покаже, тільки так побудує сцену вбивства, що фантазія сама все домальовує.

У фіналі холодний простір заповнять люди з валізами і сумками, з відстороненими особами, що учитуються в табло з рейсами літаків. А чоловік без краватки відчайдушно відриватиметься у брейкдансе.

АРТ-новинки

Коментарі відключені.

Навігація по публікаціях